☉沈耀明 文/供图

清嘉道年间以后，福建画坛开辟了“诏安画派”。一代宗师沈锦洲的画风主导影响了诏安画坛。

诏安画派的形成，有其所处的社会时代背景和众多画家承前启后的努力因素。更重要的是和当时诏安湾的海丝文化、海运业的繁荣发展和独特的地理位置是分不开的，人文地理学者尝谓：“海洋有统一文化之使命……海运世纪到临、文化资讯遂乘海浪以俱来。”据辞海记载：“诏安湾——南海海湾……为闽粤二省海疆门户。”从诏安湾北上，航运船只可达上海、宁波、天津、北京、东北旅顺。水路乘船可沿广东韩江、汀江直达闽西宁化、汀州等地。

一代宗师沈锦洲（嘉庆至道光年间），诏安仕渡村人。少年时初习工笔画，中年后，有机会乘商船北上学画，汲取了宋院体工笔法和恽寿平没骨花卉画风。恽寿平（1633—1690），画家，号南田、白云外史等，江苏人。他多写花鸟，以北宋徐崇嗣没骨法为宗，被目为恽派（亦称“常州派”）。为写生正派，学者众多。沈锦洲受其画学影响后，画风为之一变，形成兼工带写的风格，以凝练浑朴之长，学者翕然宗之。沈瑶池、谢琯樵少时皆拜其为师。受其画风影响的主要画家有沈瑶池、谢琯樵、吴天章、许钓龙、谢锡璋等。自清道光年间以后，诏安画风曾影响波及福建全省，著名画家王铁藩在《闽画源流及其影响》一文中述称：“诏安画派影响波及全省（包括台湾），所以诏安画派又有‘闽派’之称。”

沈锦洲的绘画艺术特征是尤擅以半工半写（工笔勾勒结合写意没骨画法）的画风，线条圆劲，清秀挺拔，落墨清润，色胶混用，极富神采。如赏其传世佳作《水墨莲花》和《锦上添花》即可窥见一斑。《水墨莲花》穷款：“锦洲写”。轴，纸本，纵116厘米，横38厘米。所写莲花构图新颖，画面右下方新叶刚露尖角，笔简意新，画面上方一俯一仰的莲叶形态生动，簇拥着一朵盛开的莲花，互相映衬，顾盼生情。画中莲花以双勾白描，功力深厚，笔法精湛。莲叶则以水墨写意手法，工写结合，潇洒秀逸。《锦上添花》轴，中堂。纸本设色。署款：“西江沈锦洲写”。画中一只伫立在石头上的凤凰，俯侧身子，神态生动，呼之欲出，栩栩如生。凤凰以工笔技法为主，配景的石头、梧桐多以小写意写就。墨色清淡，色胶混用，赋彩精致明丽，牡丹淡彩，艳而不俗，妙夺天真，极富神采。本来诏安清初花鸟画风多宗徐渭、康瑞的水墨写意画法，简笔率性生动，不拘一格肆意挥洒。而沈锦洲在继承诏安先辈的基础上，以兼工带写、赋彩明亮的绘画新风，一洗时习，独开生面，使诏安画坛出现新的格局，画风为之一新。

沈锦洲画名远播，他的作品为世所重，名流宝之如拱璧。据传每画一朵牡丹，须以一银元作为润笔费。诏邑乃至粤东的许多祠堂宗庙也纷纷请其作牡丹壁画，如诏邑仕渡大庙的牡丹壁画即其手迹，惜岁月久远，今已不可见。

沈锦洲开创的诏安画派新风，对后来的诏安画坛有着深刻的影响。主要由其弟子沈瑶池（古松）、谢颖苏（琯樵）一脉相承，不断弘扬光大，代有发展。《诏安县志》评述沈锦洲：“初习工笔画，以牡丹凤著称。然过守矩矱，不为鉴赏家所重视，中年以后，改习半工写，一祛跼蹐涂泽之病，而出以凝练浑朴之长，学者翕然宗之。谢颖苏、沈瑶池少时皆执贽其门焉。”后来，沈瑶池和谢琯樵皆成为一代名家，名闻画坛，作品为北京故宫博物院等单位收藏。