“原来芗剧还能如此演绎，以前父辈们张口就来的曲调，竟能以钢琴曲的形式演绎出来，一听旋律，儿时的回忆便历历在目。”提及前不久在厦门鼓浪屿音乐厅举行的“闽之风” 钢琴作品音乐会，音乐爱好者张先生仍觉余音绕梁，记忆犹新。福建师范大学音乐学院副院长叶佳亮在舞台上演奏的《杂碎调幻想曲》技惊四座，赢得全场观众的阵阵的掌声。这首改编自经典芗剧曲目的钢琴曲，让现场观众对传统戏曲产生共鸣的同时，这种创新形式也引发业内关注。

《杂碎调幻想曲》的作者，是漳州市芗剧团国家一级作曲家陈彬。近日，记者来到陈彬家中，此时的他正伏在案上，执笔在五线谱上勾画音符，沉浸于乐谱的创作之中。“要了解将芗剧融入钢琴曲目的前因后果，需从我与芗剧结缘说起。”知悉记者的来意，这位数十年潜心创作戏曲和钢琴曲的长者，缓缓放下手中的水笔，向记者娓娓道来。

1960年，13岁的陈彬成为福建省音乐学院钢琴专业的一名学生，并结识了他芗剧道路的引路人——芗剧一代宗师邵江海。“当时政府曾出台有关政策，教授西方音乐的学校必聘请当地传统剧种的名家到学校任职，学习西洋乐器的学生必须兼修一门本地音乐，我便是在那时开始接触芗剧。”陈彬说，在邵江海的点拨之下，芗剧渐渐在他心里扎根，一年后，邵江海因故离开学校，学习芗剧之路便戛然而止。

1977年，邵江海受邀成为漳州市芗剧艺术团的艺术顾问，这让同在艺术团工作的陈彬惊喜万分。抱着对芗剧的喜爱，陈彬正式拜入邵江海门下，成为其关门弟子，跟随他系统学习芗剧艺术。当时，钢琴专业出身的陈彬虽然在芗剧团工作，但依然没有放下手上的功夫，闲暇时总会在宿舍练习钢琴。“当时我与江海师（即邵江海，陈彬对老师的尊称）比邻而居，他生前经常会来我的房间，分享芗剧创作的心得，有一回他见我正在练琴，便不由发问可否用钢琴演奏出芗剧曲调。”无心插柳柳成荫，这不经意间的提问，让陈彬深深地记在心里，彼时，他开始萌生出将芗剧改编成为钢琴曲的想法。

“将戏曲融入西洋乐器中，在当时受到外界的质疑，不少人认为传统剧种难登大雅之堂。”自此之后，陈彬立志要为传承与保护传统剧种走出一条新路子，从上个世纪90年代初开始，他先后创作和改编了20余首钢琴作品。1999年，陈彬应邀为首届海峡两岸“闽南风·海峡情”文化交流活动开幕式的钢琴演奏作曲，钢琴曲《草蜢弄鸡公》也应运而生。“开幕式的演奏者是来自海峡两岸的60位少儿钢琴手，创作的琴谱指法既要浅显而富有演奏效果，又要耳熟能详引起共鸣，我便将当时闽台地区非常流行的童谣融入琴谱中。”演出的成功，让陈彬看到了将芗剧送上大雅之堂的希望。

2007年，退而不休的陈彬仍然在进行钢琴曲的改编和创作。同年，由陈彬改编的《闽南乡土音乐钢琴作品集》正式出版发行，这本充满浓浓闽南戏曲韵味的作品集一经出版，就获得闽台两岸青少年琴童的喜爱，时任台湾戏曲学校校长的郑荣兴聆听了作品集的音频后，还专程托人前来采购一批乐谱带回台湾，作为键盘乐学生选修课的教辅，一时成为佳话。

2021年，在福建师范大学音乐学院教授王耀华的推荐下，叶佳亮找到陈彬，恳请为其创作一首带有传统民俗音韵的钢琴曲目，将用于音乐会上的演出。“将芗剧曲目改编成钢琴曲并不容易，乐曲既要带有鲜明的本土元素，又要与西方的十二音体系相结合，二者之间要在交融中保持平衡，才能保证乐曲不会变味。”陈彬告诉记者，一首曲子的改编创作到打磨往往要长达数月之久，从乐曲的主题风格、段落变化再到指法的设计都需要进行不断地调试，《杂碎调幻想曲》取材自邵江海的经典剧目《安安寻母》，是为纪念恩师邵江海而作。

谈及创作的初衷，陈彬说，优秀的戏曲唱腔不应只保留在戏曲舞台上，应根据受众群体的差异，对传统的戏曲唱腔进行创作和改编，将其体现到不同体裁的音乐作品中，既是对非物质遗产的继承和保护，也能让传统剧种走得更远。

如今，陈彬最大的心愿，便是能找到一位具备系统钢琴理论知识且热爱芗剧的人作为传承人。“传统艺术的传承需要注入更多年轻的血液，符合条件的人选，只要肯学，我会毫无保留倾囊相授。”陈彬说。

☉记者 许文彬 文/图