⊙黑王辉 文/供图

春兰，夏荷，秋菊，冬梅，品性不同，花开的时节也不相同。冬天，气候严寒，万物蛰伏，并不适合花卉的生长开放，但梅花却在此时孤独盛开，表现出凌霜傲雪的精神。正因如此，古人对梅花才如此热爱，并留下许多与梅有关的藏品。今天，笔者就以几件藏品为例，聊一聊与梅有关的器物古玩。

有一种器型，叫梅瓶。梅瓶，是我国瓷器的一种经典器型。一般而言，它小口，短颈，丰肩，瘦底，圈足，因瓶口过小，只能插上一枝梅花而得名。正如近人许之衡在《饮流斋说瓷》一书中所言：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”笔者的好友老谢收藏有一对明代的景泰蓝梅瓶，便保留了梅瓶的经典款式。不过，它的口略敞，颈稍束，口径5.7厘米，底径16.3厘米，高25.5厘米。在梅瓶表面，以掐丝珐琅的形式绘制图案纹饰，只见梅瓶周身布满梅花纹，另有蝴蝶纹作为点缀；在瓶肩上，有六处长命锁状开窗围成一圈，开窗内有缠枝花卉纹；在瓶的底部，有蕉叶纹。

有一种釉色，叫梅子青。梅子青釉，因青釉色如青梅而得名，它由南宋龙泉窑首创，被后世誉为“彰显青釉色泽和质地之美的巅峰之作”。清代时，瓷器的器型和釉色多仿古制，并尽可能追求形似与神似，因此对梅子青釉瓷也多有烧制。藏友李先生收藏的这只清代瓷鼎，便施以梅子青釉。它仿照商周青铜鼎的造型，方口，口上有方形双耳；鼎身亦为方形，四角有夔龙纹；下有四足，足为圆形。在鼎身，暗刻饕餮纹，使得这只瓷鼎看起来威严庄重，神圣不可侵犯。鼎长46.8厘米，宽29.4厘米，高58.9厘米，它既是对青铜鼎的仿制，又是对梅子青釉龙泉瓷的复制，因此显得别具一格。

有一种纹饰，叫松竹梅。在冬天时，万木肃杀，百花凋零，只有松树、绿竹和梅花仍保持顽强的气节，以不凋的姿态、长青的颜色和绽放的精神笑傲冬天，因此，松竹梅便被国人称作“岁寒三友”。松竹梅纹（或叫三友纹），也因此成为一种常见纹饰，成为器物主人自比自喻的象征。藏友闫哥收藏有一只明代的青花大罐，上面绘制的便是松竹梅纹。它敞口，短颈，丰肩，腹部略鼓，圈足，瓶口19.5厘米，瓶底23.8厘米，高33.7厘米。在罐身，青松苍翠，绿竹青葱，红梅绽放，绿竹、红梅、青松的枝干弯曲缠绕，分别组成“福”“禄”“寿”三字，寓意美好。

有一种杯口，叫梅花口。梅花杯，因杯口呈五瓣状，形似梅花而得名。在唐宋时期，口似梅花的梅花杯已经较为常见。到了明清时期，梅花杯多以梅花纹进行装饰。笔者收藏有一只制作于清代晚期的梅花杯，它为黄杨木所制，口开五瓣，呈梅花状；杯托镂空雕刻梅花纹，只见树枝绕生，朵朵梅花盛开，仿佛有暗香萦绕，沁人心脾。这只梅花杯长9.2厘米，宽7.2厘米，高10.4厘米。它木料上乘，器型优美，纹饰生动，包浆浑厚，是一件不可多得的黄杨木雕。

与梅有关的这些藏品，名称美好，寓意丰富，弥漫着中华文化的芳香，具有中国士大夫的风骨，洋溢着华夏儿女的精神。这也正是笔者喜欢与梅有关的藏品的主要原因。细细把玩之余，忽然就能让人肃然起敬！